一般人打橋牌常犯的錯誤

橋牌無疑是一個有趣的遊戲，它的深奧值得成為一輩子的興趣，一局橋牌所花的時間亦不多。可惜的是必須三個人以上玩(最好是四個人)才有樂趣，牌搭子也不好找。個人基於推廣的願望，舉出一些幾年來的心得，主要是一般人常犯的缺點，希望對初學者提升橋藝有所幫助。

1. 缺乏主打計畫。喊得合約，開打之後，花個幾分鐘擬定本局計畫是必須的，但是一般人經常一開始就隨手出牌，等到發覺危險才來思考，這樣都太慢了。

2. 缺乏對牌張分配機率的基本認知。不是說要熟記各種分配的機率，但是哪一種出現機率較大的隻是應該是必備的。例如敵方某門共六張，機率最大的分配是4-2，這個一般人大概不知道，甚至不在意。

3. 迷信交互王吃。一張王牌吃一磴的確誘人，但是交互王吃注定要失去王牌控制，因此提前提取旁門頂張是必須的，但是一般人往往很少注意到這一點。另外，王牌不夠強，交互王吃也十分危險，所以實行此打法，該計算的是贏磴而非失磴。

4. 對於大牌可能被王吃，但是又無法清光敵方王牌時不知所措。這個時候朝著大牌引牌是一個辦法。

5. 沒能記住出過的牌。要求記住所有牌是困難了點，但是出過幾張和AKQJ各大牌都要記，敵方哪門缺門也要記，這是判斷對方牌型的基本。同時也是施展各種特殊技巧的基本，不記這些牌，技術無法進步。

6. 習慣固定。橋牌出牌都必須視情況而定，很少有『這樣必定不會出錯』的出牌原則。有時甚至讓A蓋吃K，或者拋A給敵方吃都是必須的。

什麼小說最難寫?

武俠小說。

首先，武俠小說必須必備『技擊』要素(否則算哪門子武俠?)。就算不懂功夫，掰也要掰出點道理。不論是金庸著重玄功妙式的對拆，還是古龍偏向心理氣勢層面的戰鬥，總之要有脈絡，讓武打精采，並且避免讓讀者覺得勝負莫名其妙。招式的名稱要講究，古樸典雅尤佳，帶有哲學意味的招式名稱更酷。而這也是困難的地方，尋常作家對功夫沒有研究，對拆如何精采寫不出來(金庸雖是文人，但至少看過很多武術書籍，紙上談兵是沒問題的)，哲學式的對戰好像又給古龍寫光了。招式名稱是另一難處，現代人古文修養不佳，硬要套古文上去，招式名會變的不倫不類，或者是招式名稱和招式效果毫無關聯，讓讀者看了也搖頭。但是以上都還可以通過大量閱讀學習加以補強，最難處在於武功和腳色的文學形象如何結合。例如金庸筆下的蕭峰就是一個最好的例子。蕭峰豪邁奔放，跟降龍十八掌的陽剛猛烈互相輝映，大大提高了雙方的文學意象。而令狐冲的任性妄為，跟獨孤九劍的任意揮灑，也是相得益彰。這一難處，放眼當代武俠作家，似乎還沒人做得到。

其次是寫情。寫情本身不是最困難處，困難處在於寫情寫武如何取得平衡。寫情太多，武俠面太少，就變成掛羊頭賣狗肉的言情小說。武俠太多，情感太少，又顯得冷硬，恐怕觀眾群立刻要少掉女性這一半。

最後是劇情或結構方面的創新。武俠小說定有復仇要素。不是說不能寫復仇，而是要把復仇寫的有新意，本身就是一件很困難的事。劇情方面，什麼山中撿到秘笈練完下山天下無敵這種事，在金庸寫倚天屠龍記的時代就已經顯得落伍，遑論今日。主角功夫高強，到處打抱不平這種故事，前人也寫的太多了。總之武俠小說劇情結構方面窠臼甚多，要跳脫是很困難的。

要克服以上困難都需要時間的磨練。結論就是，年輕人不適合寫武俠小說。除非，你能像古龍一樣，創出一個全新武俠小說形式。但是，這種鬼才，世上又得幾人?