日本人省略的藝術

日本有三個文化，把省略的原則變成藝術，一是枯山水，二是俳句，三是將棋。
 1. 枯山水就是省略植物和流水的園藝，差不多都是沙和石頭。因為很抽象，常被認為是用來 幫助和尚悟道的園藝。
2. 俳句就是非常省字的詩。經常是省到讀者完全不知道作者要講什麼，只能以自己的經驗去   猜測。
3. 將棋就是省略了顏色的棋盤遊戲(這個看法我是在羽生善治的書"決斷力"看到的。)。世界上  的棋，即使規則像圍棋那樣簡單，還是要以顏色區分敵我，將棋為了導入"空降部隊"的下法，同時要兼顧升變，所以省略了顏色。雖然有時會看到不同顏色的棋子，但是那個只是為了美觀，正統的棋子是只有一種顏色。

Habu's words 第三章棋譜：Matt Casters VS Reijer Grimbergen, 歐洲冠軍戰第七試合，Leiden 1998-8-30

抽象代數

抽象代數是在研究算術系統(例如整數，有理數和加法乘法等等)的結構，進而將之抽象化(群，環，整域和體)後，可以廣泛的研究各種可能的算術系統。對於研究高等數學，是非常有用處的，作為一個設基系統也是典範。

按照慣例，還是沒有什麼中文書籍可參考。楊維哲的"簡單整數論"最後兩章就是在講抽象代數，除非是天才，不然對國中生來講可能是太難了一點。另外還有一本翻譯書抽象代數導論，正在拜讀，可惜還是有很多中文數學書的老問題，大量的排版錯誤和錯字，跟英文原版拿來一比，更是相去不可以道里計。雖然還是可讀的，不過最好是已經有一些基本概念之後再來讀這本，原因並不是因為這本太難(相反地，這本很簡單而且講的很詳細)，而是因為排版和錯字很多，必須要有一定的基礎才能自己改正。最後是一本離散數學初步，裡面有一章講群與環，入門從這裡看是可以的。這本書雖然也是翻譯劉炯朗的離散數學，但是在翻譯書中算是品質相當好(可惜的是符號和圖表的印刷很醜，遠不如原版的美觀)。如果只讀中文書，先念這本的群與環再念抽象代數導論是一個辦法。

英文書很多，品質大概都比中文書好。
A Book of Abstract Algebra不錯，也很便宜。

點集拓樸講義

這本點集拓樸講義(簡體)簡直太棒了，比拓樸學導論強多了。紙質稍微差一點，但是已是大陸書當中紙質不錯的，印刷非常良好，觀念呈現也很清楚。這本書並不需要很多的預備知識，只要懂實數線上函數的連續性即可。更好的一點是，一開始的集合論講述的很確實，內容對於往後的拓樸學了解已經很足夠，而且很小心的迴避了所謂羅素悖論，空集合間的交集則是當做未定義來處理(我覺得這樣比較自然，而且也迴避了羅素悖論)。總之(我想得到)的每一個面向都顧及了，不會像那本拓樸學導論，看一看會覺得有些不滿。

這本書對實數是不可數集合的證明採用純符號式的，不是像傳統的(也就是當年Cantor使用的)十進位小數論證法，雖然傳統的方式比較簡單，不過證明有關無窮集的大小，有時候反而更清楚，因為講到無窮集對其所有子集所形成集合的映射(很繞口)會比較清楚一點，因為這些東西要用口語講述會非常饒舌，像上面那一句一樣，甚至更嚴重。

遊戲定律

 

刺客教條(assassin creed) 一代的正妹製作人Jade Raymond

可是這遊戲很無聊。所以這遊戲唯一的優點只有製作人好看。當然這優點對玩家沒什麼意義就是。

遊戲定律之一：禿頭的人做的遊戲比較好玩。不需要到多禿，髮量少就可以了。
遊戲定律之二：怪怪的人做的遊戲比較好玩。正常人應該是蠻難做出好遊戲的。

羽生善治的"決斷力"

幾個心得：

有一個地方寫，"有些人會思考對方的棋路和走法，而生出『邪念』。"
所謂的邪念，意思就是說對方有某一個習慣性的下 法，然後自己想設陷阱引他入局，但是這種陷阱如果失敗了自己也會不利，所以羽生說這叫邪念。因為對方也是職業棋士，下棋的經驗很豐富，幾乎不會這麼笨，自 己該下的地方是，目前自己認為最佳的一手，而不是挖洞等人跳進來。這也呼應了之前的羽生魔術，所謂魔術般的一手，並不是他刻意要標新立異，或是故意嚇人， 而是他覺得這是目前最好的一手，自然發生的。

有句棋諺叫做"長考出惡手"。意思說想的非常久，下出來的那一手反而很差勁。這個意思不是說 叫你隨便亂下，下的很快最好。而是遇到一個狀況，無法判定其好壞，越想越深，甚至於把當初覺得很蠢的棋步也考慮進去，之後仍然無法決定，這樣的狀況，很容 易下出很爛的一手。依我個人的心得是，一個人的棋力，跟他能利用多長的思考時間有關。一個職業棋士，你給他一個小時，他可以想出很棒的一手，但是一個路 人，大概一分鐘就是他思考的極限了，多想也沒用，因為根本記不住，而且怎麼想也只是在原地打轉而已。羽生是說的更深入，有一個變化，你已經想的很深入，最 後發現不好，但是因為你已經花了這麼久的時間想這一手，已經愛上這一手了，無法割捨，然後就繼續鑽牛角尖。我想不只下棋，很多人都有這種經驗。反過來說， 如果光指下棋的話，棋力要高到一個程度才可能會有上面講的"移情效果"，你對這個變化得有很深的了解才會發生移情效果。

年紀越大越笨？當 然羽生沒有這樣講，可是年紀大了，記憶力減退，計算力減退都是事實。這個時候必須懂得"精簡思考過程"，一般來說，隨著經驗的累積，會比較懂得辨認模式和 簡化思考過程，這是腦力雖然退化了，表現卻可以不變笨的秘訣。也因此他說大山康晴跟他下指導棋，大山並沒有"判讀"什麼，可是他就是會贏，因為他一眼就知 道這樣會贏，所以這樣下。羽生後面有講到詰將棋(連將殺)，這是比較明顯的例子。假設你做了五百題三手詰，那麼之後你看到三手詰，你可能一秒鐘就知道答 案：而這題目你並未作過，你也沒去"計算"過，你就是知道答案。後面還有講到"感性"，這就得用個人體驗去理解了。同時這也讓我們大概知道頂尖棋士的實力 大概在哪邊：一眼就看出九手詰，就是他們的實力。

心得還有很多。有些讓我聯想到社會和政治的就不提了。雖然我很想拿槍指著經濟部長的頭逼他唸這本。

一次難得的經驗

以將棋顧問的身份參與了KANO電影的製作。KANO講的是嘉農棒球隊的故事，日據時代曾經打進甲子園。原本他們聯絡的是政大將棋社，棋社也提供了棋譜，但是因為拍攝時間和地點政大將棋社不易配合，所以我自告奮勇就去了。

拿棋的手勢 只能當天臨時練習，所以也只要求到有用食中指下上夾好，其他的以我的身份不好說太多，雖然有的時候我會想喊CUT，但是那樣大家會把我當瘋子，搞不好片場就出現一個達叔然後我連便當都領不到。棋子用的是黑雕駒，蠻醜的，我是還好，因為我將棋下慣了，這麼醜我也能分辨，但是片場的妹妹(對，以我的年紀，片場幾乎都是妹妹了，當然也有稀少的阿桑級就是)就很辛苦了。如果早一點跟我講，我還可以找人到日本買深色一點的木料駒，品質絕對選上雕以上，這樣大家會輕鬆很多，不過進度已經到那，不可能再延後了，真可惜。

拍電影是一件超級瑣碎的工作，然後又從早拍到晚，非常的折磨人，我是下午大概五點到片場(附近還有森活展覽館，就是日式建築和庭園，也展示一些木工作品，庭園還蠻漂亮)，晚上11點的時候就已經非常疲倦了，應該是心裡影響生理，真的是很煩悶。別人就更不用說，尤其是劇組和導演，大概是累到爆。難怪休息時間人手一隻煙。所以當助導跟我說將棋指導部份收工之後，我簡直樂不可支。

將棋的部份，要跟一般人(即使是日本人)說明將棋，還真的是不容易，我要跟別人說明的時候，自己也才驚覺，原來就算完全不講走法，將棋的豆知識這麼的多。也幸好我購進棋子之後，有事沒事就會拿棋子來把玩，房間經常傳出木料撞擊的劈啪聲，所以我到現場表演的時候，應該是充滿了說服力，手指簡直就是在發光啊(?)。

我要離開片場的時候還看到警察正走進來，可能是發現三更半夜還燈火通明的要來盤查吧，不過應該不會有什麼事。